编者按：在数字洪流席卷童年、玩具与屏幕争夺时间的今天，《玩具总动员》系列以第五部作品再次叩击时代痛点。从1995年第一部动画中牛仔与太空人的冒险，到如今平板电脑取代积木成为孩子的新宠，这个跨越近三十年的系列始终在追问：什么是真正的成长？当玩具们不得不面对“被遗弃”的终极恐惧，当屏幕时间成为家庭战争的导火索，皮克斯用一贯的温情与幽默，讲述了一个关于陪伴与创造力的新故事。以下译文在保留原文精髓与HTML标签的基础上，融入中文爆文表达，带您感受这场“玩具VS科技”的终极对决。

　　《玩具总动员》系列电影，就像《星球大战》和迈克尔·乔丹效力华盛顿奇才队那些比赛一样，引发了一个关于“正典”的问题。

　　前三部电影堪称近乎完美的三部曲：一个跨越童年的系列——从卧室里的游戏时光到大学，从魔法幻想到失落怅惘。格局看似不大，剧情很少偏离社区披萨店或艾尔的玩具谷。然而，这三部曲精准捕捉了童年与为人父母的双重阵痛，仿佛延伸至无限远、超越无限远。

　　但话说回来，叙事上的精巧完整，并非现代好莱坞系列IP守护者恪守的永恒原则。《玩具总动员3》——这个如乔丹1998年那记近乎诀别的跳投般完美的结局——九年后，《玩具总动员4》问世。它轻松赚得十亿美元，却炸毁了《玩具总动员》精心构建的艺术弧光。至于《光年正传》——绝对是《玩具总动员》系列里的“奇才队章节”——越少提越好。

　　然而，尽管我满心苦涩想要抗拒《玩具总动员4》，却不得不承认它拍得确实不错。面对托尼·海尔配音的叉勺和基和皮尔配音的毛绒玩偶，我能做的道德姿态实在有限。

　　而且《玩具总动员4》也提出了一个合理的观点。如果原三部曲暗示故事在孩子成年时结束，那么第四部讲的是伍迪这个“空巢老人”。汤姆·汉克斯配音的牛仔和安妮·波茨配音的牧羊女发现，在安迪之后生活仍在继续。他们还不如干脆搬到佛罗里达去。

　　我这样啰嗦一堆，是想说：《玩具总动员5》同样是一种“反人类罪”，但同样也还不错。它或许不及前三部，大概能排在系列第五。但《玩具总动员》的门槛很高，而皮克斯一贯的品质与深思在这个电影中充分展现。本片由皮克斯元老安德鲁·斯坦顿（他一路追溯到1995年的《玩具总动员》）执导并联合编剧。

　　最新这部《玩具总动员》电影有几个基本亮点。这一部让琼·库萨克配音的牛仔女杰茜更靠近中心位置，而她向来是个超级有趣的角色。可爱到爆的邦妮（斯嘉丽·斯皮尔斯配音）也比安迪更讨喜。（抱歉啦，安迪。）

　　但最重要的是——正如影片“玩具VS科技”的宣传语已经明确传达的那样——《玩具总动员5》构建在一个孩子和家长都能极度共情的冲突之上。

　　在《玩具总动员5》中，平板电脑的到来，像《2001：太空漫游》里的武器一样充满不祥之兆。邦妮的父母担心孩子被孤立，屈服了，给她买了台“小莲平板”（“小莲”由格蕾塔·李配音）。当邦妮带着小莲去参加睡衣派对时，玩具们透过地下室窗户惊恐地发现她们“就那么呆坐着”。警报响起。

　　“玩具的时代结束了！”附近一个被遗弃的玩具尖叫道。后来，恐龙雷克斯（华莱士·肖恩配音）惊呼：“灭绝！又来了！”

　　在《玩具总动员》的世界里，就像在我们的世界里一样，“屏幕时间”的来临确实是一场灾难性事件。当然，这也一直是其他近期动画电影的核心主题。（《智能大反攻》和《天赐灵机》等都是我能想到的例子。）

　　但在《玩具总动员》电影中触及这个主题意义更为重大——不仅因为皮克斯是总部在湾区的数字动画先驱。这个系列如此深刻地捕捉了童年，以至于它们几乎像是我们每个人童年的一部分。而且，考虑到屏幕已多么深刻地插入到成长体验中，这种范式转移的故事情节赋予了《玩具总动员5》大多数续集都无法声称的东西：一个存在的理由。

　　小莲不仅对玩具构成威胁，对8岁的邦妮也是如此。她很快就不再玩玩具，而是沉迷于这个设备。我们将其体验为一种悲剧，不仅因为它让邦妮更孤独，更因为她这样做是为了融入群体。如同瘟疫一般，其他孩子也都不玩玩具了。

　　人类从未撞见玩具们活过来的瞬间，这向来是《玩具总动员》系列一个可靠的笑点。但这次有一个真正令人不寒而栗的场景：当冒险升级，一小队玩具抄近路穿过一间房子时，它们完全被无视，因为房子里每个人都埋头于屏幕。

　　《玩具总动员5》里还有一个在开Zoom会议的父母，以及某种以幼儿形式呈现的网络霸凌。邦妮使用小莲的后果，将杰茜和红心送到了农舍——杰茜的第一个孩子艾米丽曾住过的地方。那里现在住着一个9岁的女孩布雷兹（米卡尔-米歇尔·哈里斯配音），她爱好骑马、富有创造力。

　　玩具们存在危机的答案并不难找：就是一次玩耍约会。让邦妮和布雷兹见面玩耍，成了杰茜、她的老朋友们（包括前来拜访的伍迪）以及布雷兹自己一小群被遗弃玩具的救援任务。其中包括一群早期AA电池驱动的设备，比如一个如厕训练器（柯南·奥布莱恩配音）、一台相机（谢尔比·拉巴拉配音）和一个带GPS的河马（克雷格·罗宾逊配音）。

　　随后的动作场面——包括一支处于演示模式的巴斯光年（蒂姆·艾伦配音）舰队——可以预见地令人愉悦，即使（再次用挑剔的语气说）不是顶级的《玩具总动员》水准。但这一切得以解决的最具说服力的部分，是那些用蜡笔风格绘制的片段，它们动画化了纯粹、童真的玩耍时刻。这些场景，是邦妮或布雷兹想象力的产物，就像是对孩子们（或更年长的人）发出的美妙恳求：自己创造乐趣。

　　《玩具总动员》电影关乎成长，也许这意味着要认识到原三部曲并非一个值得死守的“山头”。毕竟，我们都知道真正值得死守的“山头”是：皮克斯最好的电影是《料理鼠王》。

　　本文由极观网原创发布，未经许可，不得转载！

　　本文链接：http://huioj.com/pp/51776.html